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  【記者：劉靉 | 2014年04月01日 14:23 101獨家專訪】

　　【轉載101藝術新聞網】香港話劇團重演日本劇作《脫皮爸爸》賣過滿堂紅之際，劇作者佃典彥再度來港觀賞，並接受本新聞網獨家專訪，細述昔日的父子情，並指戲劇創作猶如自己的逃生之所，得到享受。

　　「這個作品講述的爸爸是我現實中的爸爸，因為我跟他的相處比較多。」今年剛好50歲的佃典彥解釋，他與父親相處時間較多，因為他的爸爸跟日本一 般傳統的父輩並不一樣。「日本一般的男性都是男主外，女主內。但是，我的爸爸卻是相反，他經常在家看電視，媽媽就在外工作兼打理家頭細務。所以，自我懂事 以來，爸爸常跟我一起，帶外四處玩，往動物園，又會講很多故事我聽，亦會講戰鬥機的故事。」

　　在佃典彥腦海中，父親是一個有幽默感的人，且人緣甚佳。不過，他覺得自己感受父親的愛跟母親的愛很不一樣，「母親給我的愛很有力量，有期待，但是，父親的愛就相對有點淡。」然而，父親患病時，他在身邊照顧，即使父親已離開，他仍莫明地希望可以照顧他。

　　他謂，母親對他很嚴，有要求，更望他大學畢業後做公務員，未料，自幼在故事世界裏成長下，他瞞著母親從事演藝事業，當母發現後，「用木衣架當頭打我致流血。」

　　即使血流披面，並未改變佃典彥意志，繼續從事創作，令他覺得創作猶如「逃生之所」，更聯想到德國納粹黨屠殺猶太人的感覺。

　 　「作家決定寫一個戲劇，一定要寫到最尾才可停，倘若半途中停下來，就好似「殺」了很多人，好似猶太人被殺，所以，未到最後不能停；每個戲有題 目、人物及設定，這個世界是需要慢慢雕刻而成。創作是連繫世界的工作，對我而言是一個「逃生之所」，在那裏可以享受。現實中的苦是什麼？無錢，因為要維持 一個劇團的營運。」

　　佃典彥曾從事電影、電視、電台廣播劇等劇本創作，亦得過不少的獎項，明白在日本不同媒體裏從事編劇，其地位會有天壤之別，但是，他覺得舞台劇的劇本創作才是自己的真正創作世界，因為電視台的劇本寫作，是要聽從所有人包括監制等人設下的框架下才寫。

　　刻苦的創作路雖不易為，但是，他勉勵從事創作的年輕人要給自己定下一個短期目標完成，之後，再發展下去。不過，他笑謂不願大女兒繼承衣砵，「怕女兒會搶自己的飯碗。」

　　香港話劇團上演的《脫皮爸爸》，尾段呈現的戰鬥機，令不少人看罷滿以為佃典彥腦裏有復辟軍國主義之嫌，但佃典彥的劇本尾聲並沒有戰鬥機的呈現，他對歷史更有一番的想法。

　 　「歷史就好似一棵樹的根，人類就是這棵樹的樹枝，我們不斷透過歷史汲取教訓，反省，但是，人性一直沒變，現代人跟百年前的人一樣，即使社會的架 構變了，國與國之間的關係變了。中日間的爭拋有何感受？其實，不只中日两國，全世界都一樣，就好似一個花園，這邊廂的泥土弄好了，又到另一邊的泥土有問 題，我們沒辦法。政治其實不是甚麼大事。我覺得無所謂。」

佃典彥對於香港話劇團為劇作設計的道具讚不絕口。